Lisa Levine “Virtually No Place Like Home”

Hace tiempo que la fotografía dejó de describir nuestro entorno y se encomendó a poner orden y transparencia en los sentimientos, la memoria y la vida. Hace décadas que la fotografía renunció a reproducir la realidad para dedicarse a producir lo real a modo de una réplica que la suplantara por medio de la quimera y de la manipulación digital.

Desposeída de la certeza y deslegitimada en tanto medio de veracidad, a la fotografía solo le quedó el apoyo de la ficción para tratar de restablecer su consideración como medio de cultura ante los restos del naufragio de lo documental y la fotografía en tanto arte.

En un mundo en el que todas las personas son fotógrafos resulta difícil, sino casi imposible, distinguirse como tal. La fotografía familiar o social ha traspasado las fronteras de la intimidad del hogar para exhibirse de manera casi impúdica en la plaza pública de las redes sociales. Nuestra memoria personal ya no se dilucida en la sala de estar sino que circula entre millones de teléfonos, tabletas y ordenadores de todo el mundo a modo de selfies.

La memoria pública ya no es un territorio reservado a las grandes agencias fotográficas, desde el mismo instante en que la mirada anónima puso en circulación el menor de los acontecimientos sociales que pudiera producirse.

El reportaje y el documento ya no son patrimonio exclusivo de valientes aventureros y reporteros, sino de miles de ciudadanos anónimos que acercan hasta los medios de comunicación, hasta las redes sociales o internet impresionantes imágenes de cuantos temas puedan ponerse al alcance de sus cámaras o teléfonos móviles.

Estoy convencido que el rol de la fotografía en esta era de la hipertecnología y de la comunicación reside más que nunca en el autor, en aquel ser humano que decide expresar sus sensibilidades personales a través de la imagen fotográfica.

La fotografía hoy, y no es la primera vez que lo digo, es una suerte de lenguaje en el que se encierran estructuras semánticas que nos permiten acceder al mundo y a nuestra existencia a través de la narración, la poética, la ficción y la manipulación.

Lisa Levine (Brooklyn, New York, USA) ha captado la esencia de este rol de lo fotográfico en su serie Virtually No Place Like Home para hacernos ver los gustos, preferencias o predilecciones que se expresan en el exterior de las casas por parte de sus habitantes y a través de las cuales nos muestran sus creencias, su ideología, su identidad, sus preocupaciones o simplemente su gusto decorativo y estético.

Las imágenes de este serie operan a modo de selfies pues, a través de su naturaleza construida, tratan de presentarnos una realidad cuyo origen se encuentra en la mirada ficcional de la propia fotógrafa quien nos propone una interpretación del mundo y de la realidad sugiriéndonos una mirada distinta de la meramente visual, pues estas casas no solamente nos muestran sus fachadas y arreglos exteriores, sino que nos hablan de la soledad y del exilio en el hogar y de la necesidad de hacernos entender que sus habitantes están vivos y que necesitan de todos nosotros para su existencia.

Todo lo que se presenta en estas imágenes existió en el mundo real, pero no necesariamente en el lugar o la forma en que las presento.- Lisa Levine.

Foto portada: Photography House de la serie Virtually No Place Like Home de Lisa Levine © Lisa Levine

Fotos: de las series Virtually No Place Like Home y Virtually No Place Like Home (for the Hollidays) de Lisa Levine © Lisa Levine

Web: https://www.lisalevinephoto.com/ Instagram: @lisalevinephoto Facebook: @LisaLevinephotography

It is a long time since photography stopped describing our surroundings and entrusted itself with the task of bringing order and transparency to feelings, memory and life. Decades ago photography gave up reproducing reality to dedicate itself to producing the real in the form of a replica that would supplant it by means of chimera and digital manipulation.

Dispossessed of certainty and delegitimised as a means of veracity, photography was left with only the support of fiction to try to re-establish its consideration as a means of culture in the face of the wreckage of the documentary and photography as art.

In a world in which everyone is a photographer, it is difficult, if not almost impossible, to distinguish oneself as such. Family or social photography has crossed the frontiers of the intimacy of the home to be exhibited in an almost shameless way in the public square of social networks. Our personal memory is no longer elucidated in the living room but circulates among millions of phones, tablets and computers around the world in the form of selfies.

Public memory is no longer a territory reserved for the big photographic agencies, from the very moment that the anonymous gaze put into circulation the smallest of social events that could occur.

The reportage and the document are no longer the exclusive patrimony of brave adventurers and reporters, but of thousands of anonymous citizens who bring to the media, to social networks or the internet impressive images of whatever subjects can be brought within reach of their cameras or mobile phones.

I am convinced that the role of photography in this era of hypertechnology and communication resides more than ever in the author, in the human being who decides to express his or her personal sensibilities through the photographic image.

Photography today, and this is not the first time I have said this, is a kind of language in which semantic structures are enclosed that allow us to access the world and our existence through narrative, poetics, fiction and manipulation.

Lisa Levine (Brooklyn, New York, USA) has captured the essence of this role of the photographic in her series «Virtually No Place Like Home» to make us see the tastes, preferences or predilections that are expressed on the outside of houses by their inhabitants and through which they show us their beliefs, their ideology, their identity, their concerns or simply their decorative and aesthetic taste.

The images in this series operate in the manner of selfies because, through their constructed nature, they try to present us with a reality whose origin lies in the fictional gaze of the photographer herself, who proposes an interpretation of the world and of reality, suggesting to us a gaze different from the merely visual, since these houses not only show us their façades and exterior arrangements, but also speak to us of solitude and exile in the home and of the need to make us understand that their inhabitants are alive and that they need all of us for their existence.

«Everything that is presented in these images existed in the real world but not necessarily in the location or form in which I present them».- Lisa Levine.

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